Genau in der Hälfte des Films gibt es eine besondere Einstellung, knapp fünf Sekunden ist sie lang. Es könnte ein Bild des US-amerikanischen Malers Edward Hopper sein, ein geschachtelter Blick, Hinteransicht der beiden Figuren: Durch die offene Tür sehen wir die Tochter, sie kniet auf dem frisch bezogenen Gästebett in ihrer schattigen Wohnung, schaut aus dem Fenster, auf ihren Vater, der auf dem Balkon ruhig in den Hamburger Abendhimmel blickt. Doch anders als bei Hopper erzählt das Bild nicht von Entfremdung, vielmehr von einer Berührung.